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Instantáneas de la expresión humana

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Por josé tsangEl cómic pobló buena parte de su imaginario infantil y adolescente. Relatos de Superman, el Hombre Araña, la pequeña Lulú o el vaquero Lucky Luke. Junto a un amigo del colegio, apelaba a la historieta para divagar, dibujando instintivamente para matar el tiempo y disimular el aburrimiento. Un momento de quiebre ocurrió cuando llegó a las manos del joven Guillermo Figueroa un cómic erótico y para adultos de Peter Pan y Campanita, de origen español. Además de la emoción de repasar esas lujuriosas viñetas, se había abierto una ventana en su mente para romper esquemas y tomar en cuenta otras posibilidades expresivas.También vendrían la rebeldía y la confusión juveniles, las cuales se incubaban en el desesperanzado Perú de los 80. Figueroa, parapetado tras una batería, desfogaba su rabia y deseos con el crudo punk y hardcore de las bandas Autopsia y G3. Luego, las ganas de una mayor apertura musical. Esto fue canalizado sobre todo cuando tocó junto a José Javier Castro (el responsable de la nunca ortodoxa banda El Aire) en los grupos Humo Rojo y Beat Sudaka. Castro es un talento que puede sugerir, mientras ensaya, que una canción "suene como el cigüeñal de un barco de 200 metros avanzando", tal como lo contó el bajista César Zamalloa a la revista Somos.¿Fue con Castro cuando tocó la batería de una manera más visual? Figueroa comenta: "De hecho. A mí me decían y#8216;chanca la latay#8217;. Tocaba con más sentimiento que técnica. Después, con José Javier y también con Crimson Sinclair en Humo Rojo, no nos poníamos límites, lo que armábamos visualizaba lo que queríamos expresar".La fijación por la imagen siempre estuvo ahí. Figueroa también estudiaría Diseño Gráfico y se interesaría en serio por la fotografía en las clases de Laboratorio, ese espacio de revelado fotoquímico que a los y#8216;millennialsy#8217; y nativos digitales les puede parecer proveniente de una era prehistórica. No sorprende que, tiempo después, haya tenido...

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